歌特文化与歌特摇滚（转
[list=1][*][align=left][color=red][color=#000000]Gothicmetal可说是欧洲摇滚金属乐界近年来声势逐渐上扬的一支乐派，尽管目前相较于速弹金属(speedmetal)、前卫金属(progressivemetal)和旋律死金属(melodicdeathmetal)等乐派的主流地
位而言，势力仍不算庞大，不过从每年这些新兴歌德团的成长速度和发片量来看，可以想见地在
未来绝对会形成一股不可忽视的力量。
何谓「gothic」首先，从字面上来解释，它包含了三种意义，第一，在建筑上的歌德式建筑如大
教堂(cathedral)，其最大的特色就是高大的梁柱和尖拱形的天花板与结构；第二，在文学上歌德
是用以形容那些以黑暗寂寞地点(如荒废城堡)为背景的奇异、神秘之冒险故事；第三，歌德也代
表一种字体相当华丽的印刷或书写风格。
最早「gothic」这个字是起于文艺复兴时期被用来区分中世纪时期(MiddleAges，5~15世纪)
的艺术风格，它的源由是来自于曾于公元3~5世纪侵略意大利并瓦解罗马帝国的德国歌德族人，在
15世纪时，意大利人有了振兴古罗马文化的念头因而掀起了灿烂的文艺复兴运动，由于意大利人
对于歌德族摧毁罗马帝国的这段历史情仇始终难以释怀，因此为了与这段时期有所区隔，他们便
将中世纪时期的艺术风格称呼为gothic，对他们而言即意味着野蛮。仅管gothic这个字原始上是
带有负面的意涵，但事实上为数可观的美丽艺术作品都在此时被创作出来。
12世纪时，由于建筑技术的精进，因而造就了大量歌德式教堂的诞生，其中最著名的就属巴
黎的圣母院大教堂(NotreDame)。当然，歌德式风格也不仅止于建筑，诸如雕刻、玻璃制品、装饰
品和彩缯图稿等等，都深受影响，这类艺术创作从12世纪中到16世纪初一直绵延不断。事实上宗
教在歌德艺术上扮演着极重要的角色，不论是画家或雕刻家，在他们的作品上都喜爱以宗教为
题，对于写实的题材则不甚感兴趣。
约在公元1800年左右登场的浪漫主义运动(RomanticMovement)，歌德与中世纪文化再度受到
人们的亲睐而得以复苏，浪漫主义可说是对于启蒙运动(theEnlightenment)理性主义
(rationalism)的反动，感性、非理性的态度是这个运动的中心，而在这个时期，歌德开始与黑
暗、奇异、古怪扯上关系，事实上浪漫派的许多象征和主题都和这些歌德次文化相当类似，这时
期的一些作家十分热衷于描写人心的黑暗、空虚面，性妄想、恐怖、神秘的题材都在文学作品中
被广泛地运用。此外，在视觉艺术上，浪漫派的画家同样偏爱黑暗、凄凉的景致。在歌德小说中
最典型的象征就是吸血鬼(vampire)，经典作品BramStoker的「Dracula」甚至在书中加入了吸血
鬼的图象，其可谓为发19世纪歌德文学以吸血鬼为题的滥觞。
时间来到1970年代中期，此刻的英国正值于庞克(punk)风潮的堀起，在70年代末期，punk之后，
由postpunk/newwave浪潮接续登场，而在postpunk短暂的历史当中，却出现了一支极为重要与极
具影响力的摇滚乐团JoyDivision，其以Bass做为音乐主调的演奏模式和深沉的演唱风格，使其音
乐中弥漫着不安、焦虑、悲观和灰暗的气氛，此一灰暗低调式的摇滚乐风，可谓是此后歌德摇滚
(gothicrock)的雏型。
JoyDivision灵魂人物兼主唱IanCurtis于1981年自杀身亡的时间点，也正是GothicRock时代
的开始。受到JoyDivision音乐风格的强烈影响，并再纳入歌德黑暗、诡魅、死亡、宗教和神秘丁
式等的题材，歌德摇滚终于由英国的歌德摇滚教主Bauhaus所确立，歌德精神也开始在音乐上展现
其影响力，就音乐风格来说，GothicRock除了前述的这些负面、低调、黑暗的要素外，开始在摇
滚乐中加入大量合成器(键盘)的运用，甚至也带有电子味。歌德音乐最重要的特色，就是在黑
暗、深沉、绝望的音乐中，还能够呈现出一种优美感。
除了音乐上的表现，歌德派的艺人团体亦在视觉上展现死亡美学，如脸色画以惨白，着黑色服装，或是英国19世纪维多利亚式的褶边服装，而中古世纪的废墟、歌德式建筑亦被广泛运用。
英国的歌德摇滚在80年代中期达到了最高峰，最具代表性的乐团为Bauhaus、
TheSistersofMercy、TheMission和FieldsoftheNephilim等等。另一方面，在此同时的美国，则
出了首支的gothic/deathrock乐团ChristiansDeath，其在歌德历史中同样占有重要地位。
往后的gothicrock则逐渐驱向电子乐发展，同为英国乐团的DeadCanDance亦成为影响日后
Darkwave乐派的首要乐团。此外，gothicrock在传入美国后则结合噪音(noise)，进一步发展出
Industrialrock(工业摇滚)的分支，著名的团体有Ministry和NineInchNail等。
而虽然gothicrock最后是由darkwave接手，并朝向电子乐发展，但事实上歌德式的金属乐也
在90年代初期开始蕴酿，并终于在1995年由挪威名团TheatreofTragedy的首张同名专辑昭告了歌
德气氛金属时代的来临。
不过在开始谈歌德金属前，我们不得不先从毁灭金属(doommetal)讲起，doommetal是一种沉
重、黑暗、缓慢、忧郁而哀伤的金属音乐型态，有人认为doommetal最早的起源可以追朔到
BlackSabbath的首张同名专辑，及随后的专辑，不过真正doommetal风格的确立则是从瑞典名团
Candlemass于1986年发表的专辑开始。相当多的doommetal团都在80年代末至90年代初期时诞生，
随后的英国名团MyDyingBride更将小提琴的编制纳入其中，成为了日后凄凉派doommetal乐团借镜
的先驱。
而doommetal在90年代后也开始有多方面的发展，英国的doommetal重量级乐团ParadiseLost
于91年所发表的专辑中，便是受到gothicrock的启发，而成为率先将女音vocal和键盘弦乐衬底运
用到金属乐中的先驱之一，不过此作法也仅是点到为止。随后挪威的TheatreofTragedy更是将
doommetal与gothic元素彻底融合，进而开创出并确立了新一派的gothicdoommetal，而T.O.T.也
可说是为金属乐带起了歌德风的首要功臣，T.O.T.的成功使得这股歌德金属风潮由北欧开始迅速
向外蔓延。
TheatreofTragedy的几项特色都成为此后歌德派金属的基本要素，尤其是已成为今日主流风
格的gothicdeathmetal，如采deathmetal残暴男腔(甚至是blackmetal的尖吼黑腔)搭配柔美女音
的对唱形式，这正是 色浪漫的歌德精神，这种对比作风亦象征着黑暗(死腔和金属乐部份)与光
明、生命及爱(女音、钢琴和交响部份)之间的对抗。而T.O.T.女高音主唱LivKristineEspenas轻
柔、不食人间烟火的曼妙唱腔也不知早已征服多少钢铁男子的心了。
不过欧洲各国因为文化的差异，使得gothicmetal亦发展甚至延伸出许多不同的形态，除了
gothicdeath/doom外，在荷兰则由TheGathering奠立了以优美女音作为主唱、着重心灵感受的美
声派gothicmetal，其主唱AnnekevanGier^_^ergen飘渺而浑美的音色，可说是gothicmetal界的完
美典范，在稍后的另外两支荷兰gothicmetal团WithinTemptation及AfterForever，也都以拥有音
色、唱腔类似Anneke的女主唱着称，足见TheGathering对荷兰歌德金属的影响力。不过
TheGathering却在近期逐渐转变风格，金属成份已愈来愈淡。
另外，北欧乐团则进一步地将一些blackmetal元素融入gothic当中而成为gothicblack，著名
的乐团有同为来自挪威的Tristania和TheSinsOfThyBeloved等，然而，事实上，gothic在北欧的
发展，已是将gothic、doom、death、black融为一体，所以已难以将之归类于单一风格，如
Tristania除了盛大的交响气势外，甚至采用clean男腔、黑死腔加上歌剧女主唱和唱诗班的大合
唱。
当然北欧乐团的音乐思维也不仅此而已，瑞典的Therion便与众不同地发展出以管弦乐器(合
成器取样音色)与金属乐器并重式的交响歌剧金属，其在演唱部份于近期已全然采用专业的男女歌 剧唱诗班。另外，芬兰的AsDivineGrace则以沈静淡雅的atmospheregothic予人一种看尽世间繁华
的感受。
而说到传统的歌德吸血鬼文化，不能不提的当然是英国的CradleofFilth，其运用大量的键
盘，营造出极度阴森黑暗、邪恶而诡谲的气氛，并成功地将这股歌德气氛融入残虐的blackmetal
当中，而树立起VampireBlackmetal，C.O.F.的这项成就，使其在blackmetal界享有极崇高的地
位。
在德国方面则发展出古典民谣式的gothicfolk，如Lacrimosa、Haggard等，这些团体除了合
成器外，更采用了真实的管弦乐器，因此古典交响味相当浓厚，在歌德界享有盛名的Lacrimosa，
近期直接与伦敦交响乐团合作，而喜好中古气氛的Haggard，团员包含管弦乐手甚至达到20人，古
典化的程度相当深。
意大利近年来以前卫金属和交响速弹金属扬威于全欧洲，不过其在歌德金属方面的发展亦不
落人后，InnerShrine、Macbeth即是个中翘楚，前者气氛凄凉哀美，后者则充满浪漫感与动人旋
律。另外还有一些专注于气氛营造的乐团，如充满中古世纪感的Dunwich和CrownofAutumn，其中
Dunwich更运用了中古乐器和僧侣唱诗班。
至于其它的欧洲国家也都有代表性的乐团，如波兰的Sirrah，匈牙利的EvenSong，罗马尼亚
的OnThornsILay等，风格上皆完全不同。
然而，gothicmetal发展至90年代末却也开始呈现两极化的走向，一方面是继续延续
gothicdeath路线或是加重交响感，但另一方面则是转向电子乐、工业味的Darkwave路线，甚至是
回归早期的gothicrock，这种现象在一些大团身上特别明显，如除了前述的TheGathering外，曾
是DoomMetal老大的ParadiseLost，近期风格也已完全转变为主流色彩浓厚的电子歌德摇滚，连
TheatreofTragedy在2000年的专辑都已几乎褪去gothicdeath的色彩，而变为一个工业电子摇滚乐
团，同时一些昔日的doommetal乐团也都同样慢慢地在音乐中加入电子乐。
从以上的介绍可以了解到，歌德派的金属乐已得到全面性的发展，不再局限于单一风格，而
歌德不单是一种音乐型态，它更是一种生活态度，歌德是一个可以让人逃离现实而进入的幻想世
界，一个黑暗而浪漫的世界，歌德精神除了可以表现在音乐上，也可以在衣着上，艺术上和文学
上，带有大量蕾丝的衣服、象征浪漫的玫瑰，坟墓、吸血鬼、女巫，废墟、歌德大教堂等等，这
些种种都是歌德的符号象征。当然，纯就音乐上来说，一般喜好强烈直接的金属乐迷，或许会对
速度缓慢、着重气氛发挥的歌德金属较难以接受，不过若是能从根本上去了解这种乐派的背景和
其所欲呈现的意境，适度地调整一下自己的心态，或许就能体会到另一种不同的聆听感受与乐
趣。
原来每一种文化都有其悲惨的历史渊源`
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哥特金属被阴暗，不断喧吵的哥特摇滚的冰冷气氛和重金属侵略所包围，发现了在戏剧意识和用宗教，惊骇来装饰的抒情诗般的吸引力两种风格中存在着的中间立场。像前朋克般居先的哥特金属，暧昧的仿古，金属乐队般如Rainbow, Dio和Judas Priest般已被被形容为哥特的次要的嗓音，如果没有更多的特征，那么除了真正的哥特金属总是被哥特摇滚直接影响之外，缥缈的合成器效果和幽灵般的感觉同样和吉他重复段一样重要。因此哥特金属常常保留请求听众站在天平的两端。哥特金属最先在80年代中期前段浮现，以洛杉矶为中心，所以也常被叫做“死亡金属”，这个以Christian Death为首的发生地。很多哥特金属乐队自从在美国和欧洲跳跃起来之后，便通过tongue-in-cheek Type 0 Negative在90年代更广的另类金属听众中爆发了。在后10年期间，哥特金属同样被认为在黑色金属乐队寻找新的使他们的嗓音更低沉的道路上起了很重要的影响。
具有该风格的乐队/艺人名单
Anathema
buckethead
Christian Death
Coal Chamber
Cradle Of Filth
Evanescence
Godhead
Lacrimosa
Lacuna Coil
Lake of Tears
Moonspell
My Dying Bride
Nightwish
On Thorns I Lay
Otep
penumbra
Samael
Theatre Of Tragedy
Tiamat
Type O Negative
Virgin Black
上[url]WWW.YOUTUBE.COM[/url]上有视频.
[url]www.vvpo.com[/url]可以下.
Elvenpath--Nightwish
Within Temptation Julian I'd Give My Heart
Evanescence Bring Me To Life
Beseech-Eagleheart
Beseech-Fiction City
Beseech-Gimme Gimme Gimme
Forever And One Helloween
Kiss Of November Beseech
Nightwish Wishmaster-夜之颂
x evanescence - going under
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